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Quand j’ai découvert ce portrait d’Albrecht Dürer, j’ai d’abord été frappée par son regard. En comprenant qu’il s’agissait d’un autoportrait, cette impression s’est encore renforcée. Il s’en dégage une présence étrange, très forte. Cette image incrustée dans ma tête m'a tout de suite sauté aux yeux en revoyant pour la énième fois le Bram Stocker's Dracula de Francis Ford Coppola (pour moi la meilleure adaptation du roman), ce portrait presque fidèle qui y apparaît, comme un

Il suffit d’un geste, presque anodin. On soulève délicatement une fine languette de papier, et soudain le corps s’ouvre. La peau disparaît, révélant les muscles, puis les organes, puis l’architecture secrète des os. Bien avant les écrans et les modélisations numériques, certaines encyclopédies médicales offraient déjà cette expérience troublante : voir l’intérieur du corps sans jamais le blesser.

Il arrive que certaines œuvres échappent aux catégories. Ni tout à fait scientifiques, ni tout à fait artistiques, elles se situent dans un espace intermédiaire où l’observation du réel devient déjà une forme de création. Le travail de Ernst Haeckel appartient à cette zone rare et féconde.